De Derrida à Pickpocket et réciproquement

Supposé devoir s’accomplir en tant que technique d’enregistrement de la réalité, le cinéma est porté à se penser naturaliste. De sorte qu’en est refoulée l’écriture qui, suivant Derrida, repose sur la puissance d’autoproduction ludique du signe,

indépendamment des conditions de la réalité et de son interprétation, vouant les films de fiction au stérile mimétisme d’une réalité elle-même fabriquée. Le film naturaliste relève d’un dispositif idéologique. Or la puissance machinique de l’écriture supplante, sans état d’âme, tout programme stratégique qui prétendrait déloger ce directeur de conscience qu’est le centre décisionnel. Lequel est ramené au rôle de simple pièce du jeu. Un examen portant sur une centaine de films de l’histoire du cinéma depuis les origines nous enseigne cependant que la question de l’écriture a toujours déjà travaillé les réalisations les plus avancées. Pickpocket de Bresson est à cet égard exemplaire. Il tient lieu ici de laboratoire expérimental de la pensée derridienne, qu’en retour, il corrobore. D’où le « réciproquement » du titre.