Autour de Rodin. La sculpture comme substance

Atelier Cont - EAN : 9782850352461

Roland Recht

Skip to the end of the images gallery

Skip to the beginning of the images gallery

Nouveauté

Édition papier

EAN : 9782850352461

Paru le : 16 oct. 2026

25,00 € 23,70 €

Bientôt disponible

Pour connaître votre prix et commander, identifiez-vous

A paraître 16 oct. 2026

Notre engagement qualité

Livraison gratuite
en France sans minimum
de commande
Manquants maintenus
en commande
automatiquement
Un interlocuteur
unique pour toutes
vos commandes
Toutes les licences
numériques du marché
au tarif éditeur
Assistance téléphonique
personalisée sur le
numérique
Service client
Du Lundi au vendredi
de 9h à 18h

Détails

EAN13 : 9782850352461
Editeur : Atelier Cont
Date Parution : 16 oct. 2026
Disponibilite : Pas encore paru
Barème de remise : NS
Nombre de pages : 208
Format : H:1 mm L:160 mm E:200 mm
Poids : 0gr

Résumé

Résumé : Lorsque nous sommes devant une sculpture, que ressentons-nous ? Elle est présence, force, appel ; elle est aussi matériau, outils, travail, forme, sensation, espace autour d’elle, espace en elle… Elle est substance, c’est-à-dire qu’il en émane une énergie spécifique. Il peut s’établir un dialogue entre elle et moi par une sorte d’identification. C’est cette relation complexe, plus spécialement avec les sculptures d’Auguste Rodin, qu’explore l’essai de Roland Recht. Les grands modèles de Rodin ont été les Grecs, Michel-Ange et la nature. Un critique disait de ses œuvres : « C’est Michel-Ange avec trois siècles de misère de plus ». L ’auteur étudie plus particulièrement trois chefs-d’œuvre : L’Homme qui marche, les Bourgeois de Calais et le monument de Balzac. Pour tenter de pénétrer les intentions de Rodin et de saisir le processus créatif qu’il met en œuvre, l’auteur convoque les écrits théoriques de philosophes du 18e siècle, tels que Lessing, Herder, Diderot lorsqu’ils débattaient de l’expression douloureuse du Laocoon, ce chef-d’œuvre de la sculpture hellénistique ; ou encore l’importance accordée aux sens, en particulier à la vue et au toucher, dans l’appréhension de la sculpture. Depuis la Renaissance, les gestes, la physionomie, les mouvements du corps faisaient aussi l’objet de discussions intenses parmi les artistes dans le but de renforcer le caractère expressif des personnages figurés. Ces filiations intellectuelles qui relient Rodin à une théorie de la sculpture très ancienne permettent de placer son œuvre dans une perspective radicalement neuve.