1895, nº 71/hiver 2013

Il s'agit, dans ce numéro de la revue 1895, d'analyser les différentes versions « couleur » des films: qu’il s’agisse de l’analyse de la version retouchée du Voyage dans la Lune en 1929 pour le gala Méliès donné à la salle Pleyel, du retirage en noir et blanc de films sonores originellement virés et teintés, ou encore de l’échec de procédés en « couleurs naturelles » imposant une sortie du film en noir et blanc. Cette prise en compte de la variabilité des versions du point de vue de la couleur s’inscrit dans le récent développement des questionnements autour des versions multiples, questionnements qui rapprochent de manière fructueuse chercheurs universitaires et membres des grands centres d’archives. Ce numéro s’inscrit également dans le renouvellement des études sur la couleur au cinéma, ses usages, les différentes formes expressives que la couleur a cherché à atteindre.

Ce livre comprend un DVD édité avec l’aide des Archives Françaises du Film-CNC, la Cinémathèque française, la Cinémathèque de Toulouse, la Cinémathèque de Bologne et le British Film Institute. Il comprend les films suivants:

Le Raid Paris-Monte-Carlo en automobile (Georges Méliès, 1905) version courte – coloris manuelLe Raid Paris-Monte Carlo en automobile (Georges Méliès, 1905) version longue – coloris manuelCascades de feu (inconnu, Pathé Frères, 1905) – coloris manuelCarnevale di Milano (Luca Comerio, 1908) – coloris manuelWoman draped in patterned handkerchiefs (George Albert Smith, 1908) – procédé KinemacolorVoyage dans la Lune (Georges Méliès, 1902/1929) – version teintée et retouchée (coloris manuel)Riddle of Rhodesia (Joseph Albrecht, 1933) – film sonore et teintéMontmartre en Technicolor (Jean-Claude Bernard, 1955) – deux versions/procédé Technicolor