THEORIE DU NUAGE. POUR UNE HISTOIRE DE LA PEINTURE

Du Moyen Age jusqu'à la fin du XIXème siècle, le nuage hante le ciel de la peinture occidentale. Moins qu'un motif descriptif, le nuage constitue un élément de la sémiotique picturale, un graphe dont les fonctions varient avec l'époque. A l'origine utilisé, à l'imitation des machines de théâtre, pour faire apparaître le sacré dans le réel (ascension du Christ, visions mystiques), il joue un rôle plus ambigu à la Renaissance, au moment où le modèle perspectif assure la régulation : le nuage vient alors masquer l'irreprésentable infini, en même temps qu'il le désigne, assurant ainsi l'équilibre paradoxal d'une institution picturale intimement liée aux conditions de la science. Ce qui est finalement tenté ici, c'est, à travers un inventaire des fonctionnements successifs du signifiant "nuage", une redistribution critique des domaines et des rôles assignés à l'art, à la science et à l'idéologie dans une structure de représentation : élément pour restituer à l'histoire de l'art sa dimension systématique et matérialiste.

Hubert Damisch, philosophe et historien de l’art, est né en 1928. A enseigné à l’Ecole des Hautes Etudes en Sciences sociales. Parmi ses principaux ouvrages : Théorie du nuage. Pour une histoire de la peinture (Seuil, 1972) ; L'Origine de la perspective (Flammarion, 1987) ; Le Jugement de Pâris (Flammarion, 1992) ; Un Souvenir d'enfance par Piero della Francesca (Seuil, 1997).